在书法史上有个规律，那就是后代的书法是很难超越前人，这是因为魏晋之后的书法家皆以晋人为总，并且随着时代的推移，后人能够继承的魏晋古法也越来越少，这是书法倒退的一个重要原因，当然，这也是历史的规律。

但也往往会有一些特殊的人物能够穿越历史时空的限制，在书法上，能够达到与前人比肩的高度。

在安徽阜阳，就曾经有这样的一个“小楷神人”，他的字就超越了古人，并且他的书法还没日本奉为了“四绝之首”。

在日本的艺术界，有“琴棋书画四绝”，其中包含了杨瓒的琴、赵镃的棋和赵孟坚的画，而他的书法则位列“四绝”之首。

他就是张即之。

如果说书法史发展到了宋代，整体的书法水准出现了大幅度的下滑之外，那么“北宋四家”则扛起了宋代的书法大旗，如果说整个南宋时期在书法史上籍籍无名的话，那么张即之的横空出世，则为平静的南宋书坛掀起了滔天巨浪。

我们看正史《宋史》对于张即之的书法是如何论断的吧：

“以能书闻天下”，“大字古雅遒劲，细书尤俊健不凡”。

张即之虽然一代学问大家，也是典籍善本的校书家，但他却以书法名世，尤其精擅大字楷书与小字楷书。

张即之在书法上的超高成就跟两个方面的要素有关，南宋的书坛基本是笼罩在“北宋四家”的书法光环之下，普通人很难跨过这一鸿沟而上追到更前人。

而张即之一方面吸收了米芾的多变用笔和体势，同时从更远的颜真卿书法当中吸收了其结字力度，并且更从秦汉碑版当中挖掘到了汉隶的气息，另外一方面，张即之身处一个佛学备受